Фарфорова флора Джеремі Коула

Головне джерело ідей для дизайнера - природа. Саме з навколишнього середовища художники і майстри черпають натхнення, «підглядаючи» форми для майбутнього дітища.

Головне джерело ідей для дизайнера - природа. Саме з навколишнього середовища художники і майстри черпають натхнення, «підглядаючи» форми для майбутнього дітища. Природні обриси служать основою для багатьох предметів побуту, вони знаходять свою «друге життя» в творах сучасних дизайнерів. Листя і пелюстки, хитросплетіння стеблинок і травинок, хитромудрі обриси бутонів, квіткові візерунки і текстури - часто майстри вдаються до тієї «комори» ідей, яку приховують у собі рослини.

Історія дизайну ламп

Історія дизайну знає чимало ламп і світильників, створених за образом квітів. Це і ніжна лампа-бутон від дизайнера Крістін Мелвер (Kristine Five Melvаеr, і квітуча Bloom Lamp від Патріка Жуен (Patrick Jouin), і знаменитий «Артишок» Пола Хеннінгс (Poul Henningsen), і «Лілія» Жанні Кайтанов (Janne Kyttanen).

Серед такого різноманіття «квітучих» виробів ще одна лампа-квітка легко могла б загубитися. Але тільки не світильники від Джеремі Коула (Jeremy Cole) - їх ви ні за що не пропустите. Навіть незважаючи на те, що творчість цього дизайнера з Нової Зеландії не можна вважати принциповим нововведенням, воно привертає до себе захоплені погляди всього світу.

Витончені люстри від Джеремі Коул 

Джеремі Коул створює витончені люстри, торшери та настільні лампи за подобою квітів. Улюблений об'єкт дизайнера - це квітка тропічного алое у всіх його іпостасях. У колекції є кілька таких світильників: розкритий алое, схожий на колючку, і повністю закритий, який більше нагадує гігантську шишку або артишок. Крім алое, художника також надихають тропічні орхідеї і квітка білого льону.

Філософія Джеремі Коула грунтується на трьох пунктах: краса, елегантність і майстерність виконання.

«Я постійно експериментую з керамікою і світлом, а також досліджую взаємозв'язок між флорою і мистецтвом», - каже дизайнер.

,

Колекція «Алое»

Вперше колекція «Алое» була представлена ​​в 2004 році на ярмарку у Франкфурті, де її відразу ж назвали вражаючою і унікальною. Коула запрошували на роботу такі компанії, як Royal Copenhagen і Swarovski, але він вибрав інший шлях: відкрив власну майстерню в британському Сток-он-Тренто, що вважається керамічної Меккою світу

Джеремі вдається дуже тонко поєднати класичний дизайн з дивним вибором матеріалу. Вся «флора» Джеремі Коула виготовлена ​​вручну з китайського кістяного порцеляни. Кістяний фарфор називають вкрай трудомістким матеріалом, але готовий виріб виправдовує затрачені зусилля: воно випромінює незвичайну білизну, пелюстки тонкі і витончені. При легкому постукуванні по порцелянової поверхні лунає мелодійний звук. За настільки незвичайні властивості цей фарфор іноді називають королівським, а ще частіше - білим золотом.

,

Роботи дизайнера виставляються в музеях, прикрашають престижні інтер'єри та архітектурні проекти на міжнародних рівнях, він співпрацював з Bulgari і Franck Muller, Harry Winston і Cadillac, Four Seasons Resorts і Neiman Marcus.

Технологія виготовлення кістяного порцеляни

Технологія виготовлення кістяної порцеляни багатоступенева. У порцелянову масу додається кісткове борошно, що дозволяє зробити вироби більш міцними і тонкостінними. Кістяний фарфор є гібридом твердого фарфору з додаванням перепаленою кістки.

Кістяний фарфор дуже міцний, він відрізняється особливою білизною і прозорістю. Серед професіоналів вважається, що по якості й красі аналогів такому фарфору немає.

Пелюстки ламп Коула, розподілені на сталевому каркасі навколо джерела світла, м'яко і рівномірно розсіюють світло. Що цікаво, інтенсивність освітлення в кожній моделі різна. У серії є лампи з повністю розкрилися пелюстками - дуже яскраві, їм навіть властива якась частка агресії. Більш спокійні і ніжні світильники нагадують бутон, а світло дають м'який і приглушений.

Втім, якою б світильник від Джеремі Коула ви не «поселили» у себе вдома - улюблений квітка Клеопатри алое або ж оспіваний поетами білий льон - він однозначно стане центром тяжіння захоплених поглядів.